悉尼“大西德” Catlett尽管Big Sid Catlett走出了摇摆时代,但他的鼓风风格对40年代的BOP鼓手产生了显着影响,因此他广为人知。卡特莱特弥合了两种流派之间的差距,他与迪兹·吉莱斯皮(Dizzy Gillespie)和查理·帕克(Charlie Parker)的录音使他成为为数不多的能够承受从摇摆到跳动的鼓手之一。

卡特莱特(Catlett)于1910年出生于印第安纳州的埃文斯维尔(Evansville),并于16岁开始在芝加哥的职业生涯。 1930年与萨米·斯图尔特(Sammy Stewart)一起来到纽约后,他继续与麦金尼的棉花采摘机,弗莱彻·亨德森(Fletcher Henderson),本尼·卡特(Benny Carter),唐·雷德曼,雷克斯·斯图尔特(Rex Stewart)和泰迪·威尔逊(Teddy Wilson)合作。他在1938-42年与路易斯·阿姆斯特朗(Louis Armstrong)呆在一起,并在41年代与本尼·古德曼(Benny Goodman)的乐队一起演出了很短的时间。卡特莱特(Catlett)在第52街舞台上是著名人物,曾与本·韦伯斯特(Ben Webster),唐·拜亚斯(Don Byas)和莱斯特·杨(Lester Young)一起演出,并且与其他领先选手的录制日期不计其数。他在1944年和45岁时获得了Esquire金奖,后来在1947年回到阿姆斯特朗的全明星乐队。他一生的最后几年都在芝加哥自由职业,在那里他于1951年3月去世。

像乔·琼斯(Jo Jones)一样,西德·卡特莱特(Sid Catlett)的影响力主要源于鼓手的概念创新以及他对整个节奏领域的贡献。卡特莱特以出色的计时能力而闻名,他是一位机能性的球员,他认为他的主要任务是将节奏部分融入整个团队的工作中。尽管受祖蒂·辛格尔顿(Zutty Singleton)军事风气的影响很早,但卡特莱特(Cattlet)却发展出一种前所未有的线性。他是一位适应力极强的鼓手,他在家中以小组或大型乐队的形式出现,以新奥尔良的风格出现。

卡特莱特虽然比同龄人低调,但他可能是一名出色的表演者,并且他拥有出色的技术能力。但是,他的主要动机是音乐。他的演奏是优雅和美丽的缩影,他的演奏坚定,支持并极富品味,具有强烈的形式感和结构感。他的独奏是对主题和变体的探索,在其中建立,重复和修饰旋律的开场白。这些巧妙的结构独奏体现了Catlett敏锐的动态,幽默和惊喜感,有时始于雷鸣般的水平,始于精致的钢琴演奏。他的低音鼓爆炸声与现代主义者的早期作品相呼应,他的踩hat风格使该乐器成为一种主要的计时装置。

Big Sid被公认为是重要的关键角色,它将对Max Roach,Art Blakey,Shelly Manne,Stan Levey和Ed Shaughnessy的鼓手产生直接影响。鼓舞人心的演奏家Big Sid Catlett被认为是有史以来最重要的鼓手之一。