萨米·贝克(Sammy 贝克)与重的垃圾:现代鼓手你好 现代鼓手 读者。我叫萨米·贝克(Sammy 贝克)。感谢您阅读我的博客文章。我希望它能提供一些见识。

我从事专业比赛已经三十多年了。熟悉许多不同风格的音乐有助于保持我的演奏能力,而且我一直在同时进行多个项目。我喜欢所有风格的音乐。随着年龄的增长,我发现了音乐风格的优点,这是我年轻时看不到的。

我的演奏哲学是一些嬉皮士的声音,但实际上我确实将其视为半沉思状态。当我玩耍时,我正在传递我的精神能量。这有点尴尬,但这是我的工作。由于大部分是自学成才的,所以这个概念从未被我夺走。

我的堂兄是20世纪60年代的专业鼓手,到八岁时,我已经把父母给我的玩具鼓组用完了,和45岁的孩子一起玩。因此,在我十岁生日的时候,他卖给了他们60年代后期的路德维希(Ludwig)套装,上面镶有黑珍珠,例如林戈(Ringo)。放开那个工具包是我一生中仅有的几个遗憾之一。

我从小就喜欢音乐而不是体育。到了十岁(1977),我已经在派对和当地酒吧的翻唱乐队中赚钱了。我曾在当地乐队中巡回演出,并于1984年移居田纳西州的默弗里斯伯勒。那里的大学(田纳西州中部州立大学)拥有世界一流的唱片业管理计划。由于MTSU,Murfreesboro拥有浓密而独特的本地音乐场景。我在MTSU花费了很多时间,而不是作为一名学生,而是作为一名唱片艺术家,并在音乐研究档案的流行音乐中心工作。我在那里学到了很多。我还在森林约克(Forest York)旗下的本地歌手兼作曲家演示工作室(称为Aural Canvas)中做了很多会议工作。

在90年代中期,我在一个名为Spongebath Records的唱片公司的乐队中。有一天,我去标签店闲逛,每个人都在说:“萨米,萨米,你得和这个家伙说话,”我以为是纳什维尔报纸的记者。他询问了当地的景点和俱乐部,那是我最喜欢玩的地方。我告诉他一个叫做The Boro的地方,他说:“这是一个可以尝试新材料和新想法的好地方,如果听起来像狗**#,那么没人在乎。”事实证明,他来自 广告牌 杂志和文章中,当他提到我时,他用狗的s * @#语录。我经常将其称为我音乐事业的顶峰。

上世纪90年代末,Lorie Meacham和Roger Spencer开设了Nashville爵士音乐工作室,在那里我上课并结识了许多音乐。在接下来的五年中,我每周与当地的Roland Gresham和Annie Annieick等五到六天一起在爵士乐中谋生。我每周与三个伟大的爵士艺术家(如Charles Dungee和Bee Gee Adair)一起演奏三个小时以上的音乐。在其中一场演出中,纳什维尔音乐制作人Marky Nevers与我联系,他问我是否对在Lambchop乐队进行国际巡演感兴趣。

我在Lambchop巡回演出了五年多,从奥克兰到萨格勒布的各个地方都有演出,并演奏了一些欧洲最大的音乐厅,例如维也纳歌剧院和皇家阿尔伯特音乐厅。

在2006年与我的妻子结婚后,我搬到了纽约,在纽约与布鲁克林的心理流行者艾塞克斯·格林(Essex Green)短暂地巡回演出,然后与嘉莉·罗德里格斯(Carrie Rodriguez)一起巡回演出。

这些年来,我选择了许多其他乐器,我相信这些乐器除了扩大了我的音乐词汇量之外,还帮助我成为了一名更好的鼓手。在乐队中弹奏其他乐器使我更好地了解了当我击鼓时演奏台上其他人的需求。

2007年,我与作曲家克里斯蒂娜·坎帕内拉(Christina Campanella)合作创作了一部原创的戏剧/多媒体作品《红蝇/蓝瓶》,其中演奏了许多乐器,包括鼓,吉他,直立贝司,四弦琴,kalimba和style-o-phone。从该项目中诞生了Kill Dull Cares乐队,该乐队目前正在研究新的音乐和图像。电影制片人彼得·诺尔曼(Peter Norrman)实际上是该组织的成员,并且对该材料的影响与该组织的任何其他成员一样大。

通过克里斯蒂娜(Christina),我遇到了纽约东区(HED)的共同所有人马特·维塔·雷(Matt Verta-Ray),这是位于下东城的一家录音棚,扎根于纽约朋克和独立音乐界。我与Matt进行了会谈,最终促成了我与Jon Spencer的会面,并在《 重垃圾》专辑中播放 午夜灵魂小夜曲。目前,我正在“沉重的垃圾”中进行录制和巡回演出,并通过冲浪摇滚图标“超级音调”(Supertones)等乐队进行演出。

简而言之,在需要时我会努力工作,在适当时我会安静地工作。我饿了就吃饭,困了就睡觉。谢谢阅读。干杯。