医学博士 Online的Richie Hayward档案系列延续了最近去世的Little Feat鼓手1995年10月的封面故事,在其中他详细地讲述了他的演奏概念,他在Little Feat之外的工作以及乐队的创作 没有足够的乐趣 专辑。

罗宾·弗兰斯(Robyn Flans)的访谈

医学博士 : 小小壮举具有独特的演奏风格。您能描述这种风格及其来源吗?
《现代鼓手》杂志《 小小壮举》的里奇·海沃德(Richie Hayward)里奇: 我的风格随乐队而发展。开始时受到布鲁斯,摇滚乐和爵士乐的严重影响。然后,当我进入其他种类的美国民间音乐和其他根源音乐时,它变得更加具体。一路上我发现了新奥尔良,那起了很大的变化。它使我放松。我想我是所有听到的一切的结果,也是乐队在应对我们所有影响力的过程中成长的结果。这就是Little Feat成为有趣乐队的原因。但是我的演奏只是我听过的所有风格的结合。我从中取出一点,然后将它们全部捣碎。

医学博士 : 有没有特别的鼓手一路影响您?
里奇: 第一个转过头的鼓手是贝尼伯爵(Count Basie)的桑尼·佩恩(Sonny Payne)。那是在一些曲折的黑白电视节目中,但是我被迷住了。他的举止是催眠的,充满活力的。那时,打鼓对我来说是一种激情。

我见过的每个人都教给我一些东西-无论是做什么还是不做什么。桑尼对乐器的热情使我印象深刻。沿线的其他鼓手是Muddy Waters和Howlin’Wolf等人在这些旧唱片上几乎是匿名的布鲁斯鼓手。然后,当然,所有的爵士怪物都像托尼·威廉姆斯,埃尔文·琼斯,麦克斯·罗奇和阿特·布雷克一样。直到60年代中期(当时很有趣),我才真正被摇滚乐打动了。 Zig Modeliste,Jim Keltner和Jeff Porcaro之类的人总是启发着我。

医学博士 : 您说您的风格随乐队而发展,并且您过去曾提到Little Feat歌手/吉他手Lowell George指导并塑造了您的演奏。
里奇: 在某种程度上,是的。他肯定提供了很多帮助。他会描述他想要的基本感觉,以至于我开始构思这一点时,然后 他会提出一些更改建议,使其更像他的想法。我会从那里拿走它,并尝​​试将所有这些想法放入某种连贯的事物中,然后即兴发挥。我总是想偷偷溜进去。

我经常做的事情之一是在左手和右脚之间进行填充,而不是破坏整个感觉并像从凹槽中分离出来那样进行填充。之所以开始发生,主要是因为Lowell一直告诉我不要做填充,因为他想保持这种感觉。我只能偷偷摸摸地进行调音,这是我用左手和右脚做事的唯一方法。这样凹槽就不会完全断裂。它变成了我认为很酷的东西,所以我从那里解决了。我是 仍然 试图解决。 [笑]

医学博士 : 您在凹槽和填充物中使用低音鼓的概念是什么?
里奇: 我一直认为低音鼓不仅仅是计时员,而是乐器的另一部分。我喜欢将低音鼓用作鼓的感觉。它将纹理扩展到您可以使用帽子的范围。我练习的是我的左手和右脚以及其他事物组合之间的各种形式的自相矛盾。它实际上是左手和右脚之间的1、2和3的组合。我会尝试两者之间的各种相互作用,而这又变成了另一种低音鼓技术。我认为重要的是,要经常踩低音,但在凹槽内围绕低音线做些短促动作也很有趣,在这种情况下,您不会用右手打滑,而用左手做一点弹奏和右脚踩在不同的鼓上。

医学博士 : 小小壮举歌曲中的各个部分看起来很简单,但与此同时它们却错综复杂。
里奇: 确实如此。在某些参数范围内,它演变为这一点。我总是给自己留出很多改变和实验的空间,但是基本部分是针对这种音调和演奏方式进行的。每天晚上,我们播放的歌曲都有所不同。与“第四鼓节拍”相对应的是,鼓出独特的鼓声很有意思。

医学博士 : 乐队如何创作新歌?
里奇: 撰写特定歌曲的人通常会附带一个演示带,该演示带具有某种鼓机模式和曲调的基本骨架。然后我们都会开始播放它。当我们每个人分别开发零件时,我们会听听其他人在做什么,我们会相应地调整零件。我们共同努力了很长时间,以至于这自然而然地发生了,每首歌都发展出自己的小东西,这使其有所不同。当每个人都在锻炼时,它会长大。很多时候,我为在录制之前没有在路上播放这些歌曲而感到遗憾,因为它们在旅途中通常会变得更好。

医学博士 : 这些年来流程是否发生了变化?
里奇: 我们长大了,因为我们不需要像以前那样排练多次。自1971年以来,音乐水平已经提高了很多。

医学博士 : 再次,洛厄尔是这样的主导力量……。
里奇: 根据他的曲调,他是。如果其他人有一首歌,他会提出建议,但这不是大写字母D的指示。我们很想念他[乔治(George)于1979年去世],但现在我们相处得更好。也许我们已经变得更加相互尊重,并且意识到我们每个人对整个图片的重要性。我们正在考虑的是大局,而不仅仅是对当下的热烈反应。因此,当我们中的一个人过去经常弹起某个部分时,现在我们会咬住舌头,意识到这没必要。让我们来看看真正重要的是什么。

医学博士 : 这些年来,您的设置已经发生了很大变化。
里奇: 它变得越来越大。

医学博士 : 为什么要添加特定的作品?
里奇: 我将添加一些内容,以在声音中提供更多的纹理选择。您演奏的音符是一回事。您播放的声音是另一种。您为不同类型的声音选择的越多,就可以使它变得有趣。您不一定必须一直捣乱一切。当我们正在研究“讨厌失去你的爱人”时,第二个踩hi来自实验。现在,第二个踩-已成为该套件的一部分,因为我们将一直制作这首歌。我喜欢第二个踩-,但只在几首歌曲上使用。我尝试仔细挑选自己的位置。

我发现飞溅splash片是一种非常有趣的颜色,您可以在其中打动凹槽并敲击其中的几件事,以宣布从诗歌到合唱或从诗歌到桥的变化,而无需大声宣布。它们是方便的小东西。其中的两个,三个或四个会产生不同的音调,而不仅仅是您只能做相同事情的音调。

医学博士 : 看来your片被压住了。
里奇: 这次骑行是我真正坚持的唯一旅程。我夹住其他一些,使the的边缘移动约四英寸。

医学博士 : 这对您有何影响?
里奇: 如果被击打后四处走动,您将永远得不到想要的曲棍或or片。保持一致很难,而且您必须有目标。我什至不需要看我的装备。我喜欢我的片能正确地击打它们。您可以快速击中它们两到三遍,并且它们不会离开您。

医学博士 : 它会影响声音吗?
里奇: 没有那么多。

医学博士 : 您也坐得很低。您有背部问题吗?
里奇: 决不。我喜欢坐在低处,因为我的重心较低,而且当双腿一直在移动时,如果我将其向上推,则我倾向于摇摆。我坐在高处并不安全。对我来说,我所做的一切都来自于太阳神经丛区域(我的胸部中心),我发现在合理范围内,我越低越稳定。

医学博士 : 你总是坐得那么低吗?
里奇: 这些年来我来了。我曾经坐在高处,因为我以为那是应该做的,因为我看到所有这些老爵士乐家伙都坐在高处。但是我的演奏比爵士乐的演奏要难得多。

我第一次坐在杰夫·波卡罗(Jeff Porcaro)的鼓上时,他坐得很低,我想:“这是 ”,但玩了一段时间后,我觉得感觉很棒。所以这是杰夫的错! [笑]我想如果您是从胸部,手臂水平直发直地踢球,那么背部问题就比弯腰鼓,坐着高高并一直打球要少。我已经玩了41年了,而且从没遇到过问题。我设置了套件,以最少的努力获得最大的收益,因此一切都放在一个非常舒适的地方。一切都经过精心放置。我不必费力去接触任何东西。

医学博士 : 您的旅行包与您的录音设置是否有所不同?
里奇: 不是为了小事。我通常会为Little Feat录制整套录音包,但我通常会配备14或15个军鼓和一些用于不同歌曲的songs架。这赋予了歌曲独特的身份。当我和其他人一起去时,我通常会使用更少的东西。

医学博士 : 您还和乐队一起唱歌。您使用哪种发声麦克风?
里奇: 我仍在研究。我正在使用坐在吊杆上的舒尔麦克风。我在使用长麦克风时遇到麻烦,因为我的琴棒正飞过该区域,而且我一直都在打。我什至打了我现在正在使用的小玩具。我不喜欢耳机,因为麦克风一直都在那儿,我在演奏时会发出很多声音,发出很多咕gr声和吟声,有时甚至只是原始的尖叫声。 [笑]

医学博士 : 与Little Feat一起演奏的另一个挑战必须是与相对较大的乐队一起工作-七个人。您有与大团体一起玩的技巧吗?
里奇: 共存非常重要。当有人讲话时,您必须倾听。考虑他们在说什么和在玩什么,并尽力保持开放。注意真的很重要。

医学博士 : 舞台上飞舞着很多音乐。您通常会专注于什么?
里奇: 那会随时改变。这就是为什么我说对我来说,认真听取其他乐队成员的最新动态很重要。在歌曲中的某些特定时间,有更多的乐器必须将凹槽连接在一起。低音,鼓和打击乐器将永远是最低音,但是还有其他乐器可以增强音色,随着歌曲的不同,乐曲之间的变化也越来越大。

除了玩独奏,我也喜欢和独奏家踢。一旦您与有演奏感觉的人进行交流,我认为鼓点打击并与独奏者一起演奏,以及与打击乐器和低音保持一致真的很酷。我从Mitch Mitchell那里得到了很多,因为他真的能够和Jimi一起出去并且仍然呆在那里。

医学博士 : 打击乐手给您机会表达更多声音吗?
里奇: 绝对是肯尼[Gradney,bass]和萨姆[Clayton,打击乐]对我来说真的很完美。他们喜欢在中间演奏,而我喜欢乱七八糟。 [笑]我爱我的工作。

医学博士 : 你在肢体上走得太远了吗?
里奇: 哦是的肢断!我学会了快速恢复,并希望能做到无形。有时,您只需要暂停所有操作一秒钟,听一下,然后像故意那样就回来即可。

医学博士 : 这会吓到你吗?
里奇: 我非常重视这种优势。我的主要规则之一是不要在音乐会上练习。我已经知道这很困难。我必须知道自己的极限,尽管我仍然总是努力一点。您也不想太安全地玩。你必须保持平衡。碰碰运气真是太好了,因为我遇到了这么多麻烦,发现很多我喜欢的舔舔,以至于发生了一些听起来很酷的事故。

医学博士 : 一个人每天晚上如何玩“迪克西鸡”并使它保持这么多年的精彩?
里奇: 每年我们都会稍微改变一下安排,我们永远不会做两次完全相同的安排,尤其是在独奏部分。让我感到兴奋的是,我不知道Billy [Payne,键盘]在他的独奏中会做什么,尝试跟随它很有趣。有时他去金星,有时是火星。这是一个挑战。保罗[巴雷雷,吉他]也是如此。

医学博士 : 与相同的音乐家合作这么长时间必须有利弊。
里奇: 你会变得孤立。到了不再增长的地步。这个乐队的好处之一是,当我们不一起工作时,我们都会与其他人一起演奏,因此我们总是从其他音乐家那里得到新的想法和意见。乐队中的每个人都一直在寻找成长的机会,我认为音乐中的所有节目都是如此。您必须允许各种外部影响;否则你会变成你的祖父母。

医学博士 : 小小壮举最近增加了一名女歌手Shaun Murphy。这如何挑战或影响您的游戏方式?
里奇: 它肯定使乐队得到了提高。这是一个全新的方向和方法。我认为肖恩真的很兴奋。她更R&B,布鲁斯和摇滚根源于克雷格[Fuller,前歌手]。他总是向乡村倾斜一点。肖恩(Shaun)的表演表现出众,这真是令人兴奋。作为一个人,她也使乐队精神焕发。

医学博士 : 新专辑真的有紧迫感和刺激感, 没有足够的乐趣.
里奇: 那就是我们现在的感觉。新材料很棒,这是我很长时间以来最开心的事情。在我的胡同里演奏令人兴奋,并且乐队度过了愉快的时光。

按照我们录制新专辑的方式,它几乎是一张实时专辑。包括声乐和独奏在内的大多数乐器都是同时录制的。 Billy只能做一些键盘配音,因为他只有两只手。与我们的许多其他唱片不同,它不是以真正的洛杉矶录音室形式录制的,而是由几个核心乐器来进行录制,然后每个人都对其进行修饰。

医学博士 : 那里有您特别引以为傲的歌曲吗?
里奇: 我为整个事情感到骄傲,但是有些我特别喜欢玩。我真的很喜欢“ Drivin’Blind”。真的很有趣,而且鼓声很棒。我试图为它找到一个八格长的基本模式,并且没有重复自己,我基本上可以在整首歌曲中重复并以微妙的方式进行修饰。 “凯迪拉克酒店”是老式Feat风格的很好的回归。玩起来真的很有趣。它具有半拍打混音的功能,玩起来很有趣。 “没有财务的浪漫”和“ Cajun Rage”是新奥尔良真正扎根的东西,这样做总是很有趣的。您不必两次完全相同地进行操作。

我非常喜欢“边界蓝调”,因为它是为去年去世的[艺术家]霓虹灯公园写的。他死于路·格里格(Lou Gehrig)病,过去四年来他一直无法绘画。他能做的最后一幅画是专门为我们记录的 代表曼波舞。新唱片是他的记忆,但是特别是那首歌是为他写的,这就是为什么它与唱片的其余部分不同的原因。更加阴沉。鼓声部分是来自“ Silver Screen”屏幕的the片的组合。 曼波舞 唱片和彼得·加布里埃尔(Peter Gabriel)的合唱方法-片。我简化了ManuKatché对Peter所做的事情,但是我喜欢他用汤姆/军刀来建立真正令人兴奋的感觉的方式。我不能像Manu一样打球,所以我做了自己的版本。

医学博士 : 在Little Feat的整个工作中,您能告诉我们三个代表您在这个乐队中的人的曲目吗?
里奇: 我为“粉丝”感到自豪。那可能是我做过的最困难的事情。洛厄尔(Lowell)于1971年创作了这首歌,我们尝试了三张专辑来录制它,但是很难演奏。我们会走进录音室,差点就得到了,但这不是很正确。整首歌曲中只有两个小节,每个四节,它会切换拍号。然后,我们终于进行了现场测试,并认为这是我们可以做到的方式。对这首歌尝试了四年,使我们终于成功了。它变成了东西。玩起来真的很有趣,每次都带我们去了新地方。

医学博士 : 您还记得与其他人一起玩耍时,您的角色如何发展吗?
里奇: 当然,这很大程度上与乐队其他成员的演奏有关。这首歌具有挑战性的方面之一是演奏快速的7/8感觉,并在独奏下即兴演奏。十个词中有一个短语,听起来像八个中有两个,但实际上有十六个切成不同的片段。真的很有趣。

新唱片上的“凯迪拉克酒店”确实是Little Feat的全部内容。就是那种“摇滚乐医生”,“迪克西鸡”的感觉。当比利进行彩排时,就像穿上一双舒适的旧鞋子,仍然使它们闪闪发光。我们的旧产品不足以衍生出相同的旧烤土豆,至少我们还是希望如此。

代表我们的其他音乐可能是“摇滚医生”或“浴缸里的胖子”。它们是我成长的重要垫脚石,因为我必须学习不同的方式玩4/4时间,并享受不同的节奏。 “胖子”是我第二行的第一个实验。它从您在前奏中听到的那首直白的Bo Diddley歌曲开始,在整个乐曲过程中,它的感觉变化了大约六倍。他们的节奏都一样,但是感觉却完全不同。

医学博士 : 你是如何做到的?
里奇: 我不是一个人做。所有人都必须在那里帮助我。我正在考虑其他人在玩什么,以及我如何能和他们在一起并将其绑在一起。对我来说,最大的问题是:如何在不夸张的情况下发挥最大的创造力?那是多年来我的恶魔之一。

我在演唱歌曲时会想到各种各样的事物。然后我必须弄清楚玩什么。就像您试图在父母面前不加指责地讲话时一样,您必须审查自己在说什么。这是我玩游戏时必须做的事情,因此,如果我每获得三个或四个想法中就有一个就很好,那就很好。

医学博士 : 还有其他关键路线吗?
里奇: 我喜欢来自的“雇佣军领地” 等待哥伦布 也是如此,因为接近尾声的独奏感觉很正常,但实际上是10/4。它从10/4到听起来像六个,但实际上是18个-三个小节,六个小节。然后这首歌的主体是四。这很酷,因为它是对称的,您可以将其除以二。左手在整个过程中都处于反跳状态,但是其他一切都在这些奇怪的时刻发挥作用。

“代表曼波”很有趣,因为它是我从未尝试过的风格,注入了拉丁风味的爵士乐。那是一双全新的试穿鞋,很有趣。我用短笛小鼓代替了短笛。既然我知道自己不能像一个真正的家伙那样去玩,那为什么还要尝试呢?因此,我接受了他们的影响并将其应用于我的感受。这是一次疏忽大意的实验,它根本不打背,但仍能使人感觉良好,让它渗入并在此处提出。

医学博士 : 您会发现您在老式套件中与乐队一起进行某些现场演出。这如何影响您的方法?
里奇: 我为几年前的音响表演获得了古董套件。新鼓太大声,太活了,对这种事情太好了。另外,我觉得如果我能得到一个旧的第二次世界大战前的收音机王架子鼓,它会发出刺耳的声音,并且与原声乐器的音色更加匹配。它还具有视觉效果,使其显得更加亲密和随意,与整个氛围保持一致。

当时看来这是个好主意,但由于设定了真正的低点,因此很难演奏。我必须进行一些调整。另外,我只有一个架子鼓和两层楼。那使我朝着完全不同的方向前进。在一些非Little Feat演出上,甚至是在Little Feat演出上,我尝试使用该小套件进行设置,并恢复原状一段时间。无论您的套件多大,基本上都是军鼓,低音鼓和踩-。如果您牢记这一点,则比起拥有五个鼓音鼓,两个低音鼓和十二个片,您可以使自己更加居中。

医学博士 : 我们来谈谈您的一些非Little Feat表演。您在Little Feat中拥有如此明确的风格;当你在外面工作时很难吗?
里奇: 可以,但是我会尽量开放地从事外部工作,并尝试将自己的知识运用到他们想要的东西上。我不去那里坚持说那是我的风格。我喜欢以学习的态度去外面工作。设法打入他人的脑袋并提供他们想要的东西对我来说真的很好。

医学博士 : 吉姆·凯特纳(Jim Keltner)提到了您制作的一张Ry Cooder专辑,令他和林格(Ringo)震惊。
里奇: 这是第一张Ry Cooder专辑。那是在1970年,而他刚刚出发。我们做了很多真正的折衷材料。我们在工作室里花了很长时间安排材料。他会带来伍迪·古斯里(Woody Guthrie)的一首古老歌曲,例如“一个穷人如何能忍受这种时代和生活”,我们将尝试采用一种现代而非现代的安排。这是一个有趣的记录。

医学博士 : 那时小壮举在哪里?
里奇: 我们正在制作第一张专辑。实际上,Ry在我们的第一张专辑中演唱了“ 44 Blues”和“ How More More Years”。

医学博士 : 您最喜欢的是非Little Feat材料的哪三个轨迹?
里奇: 上的任何歌曲 我该死的忧郁 哥们的专辑。我在伦敦海湾战争期间做到了。和他一起工作很棒。

医学博士 : 为什么?
里奇: 由于具有巨大的“经济规模”,我对他的尊重是布鲁斯的偶像,一段美国历史和一份美国财富。这太棒了。他正在现场表演和唱歌,站在鼓包前八英尺远,那真的是自发的。我必须真正回到我的根源。我跟他做了两张专辑我该死的忧郁感觉像雨,两者都获得了格莱美奖。

罗伯特·普兰特的东西[摇摇晃晃]很有趣-比有趣有趣。但这很有趣,因为我是英语乐队中唯一的美国人。他们在个人和音乐上都有不同的看法,所以我不得不了解音乐的其他整体方法。这是另一种文化。

医学博士 : 您喜欢什么音乐?
里奇: 罗伯特(Robert)当时痴迷于现代,那是80年代中期。当时,英语音乐不幸地转向了电子音乐和非有机音乐。他想这样做,但乐队中有一群像我一样大的人,他们长大后会弹奏真正的乐器,所以我们正在为罗伯特的现代化做出妥协。

我在套件中添加了五个席梦思垫,但我不会更换套件。这是一种折衷,而另一种则是挑战,这使它成为全新的事物。从音乐上来说,这真的很有趣,而且这些家伙很棒。我们有一个球在整理东西。变成了与我以前做过的事情完全不同的事情。

医学博士 : 歌曲是如何呈现给您的?
里奇: 这些歌曲不存在。我们编排了曲目,Robert编出了歌词和旋律,并在上面演唱。然后我们进入录音室并进行记录。我认为我们已经花了六个月的时间。

医学博士 : 您获得了作词功劳吗?
里奇: 很少,因为关于鼓手的态度始终是:“好吧,您写了哪一部分”?我不想参与其中,在这一点上我也不在乎。

医学博士 : 您还要提及其他哪些外部录音?
里奇: 我和琼·阿玛拉汀(Joan Armatrading)一起制作了现场专辑,这很有趣。它被称为 踩出,那是在79年代初期。他们叫我进行为期两个星期的巡回演出,并记录了三个晚上。在我经历了六个月的牵引力后一周,又在他们切断了尸体的六个月之后,她给我打电话。 [里奇(Richie)曾发生过摩托车事故。]她问我是否可以玩,我不知道我是否可以,但是我撒谎并告诉她我可以。我正在用拐杖,右腿大约和我的胳膊差不多。我几乎不能走路,但是我设法虚张声势走了一段路,最终旅行了将近两年。那是我的物理疗法。

我为埃里克·克莱普顿(Eric Clapton)的最新蓝调专辑做了很多工作,但我的唱片中只有一首走红,我是在搓板而不是鼓。这对我来说是第一次。然后,我不得不跟进它,并穿着西装在阿尔伯特音乐厅与克拉普顿一起现场演奏音乐,这很奇怪。但是为了记录,我们将素材切了三到四次,然后我走了之后,他和吉姆·凯特纳(Jim Keltner)重新录制了下来。埃里克(Eric)希望通过现场表演像真实的布鲁斯唱片那样去做。他不想做任何人声或吉他配音,而且他对自己的演奏过于批评。他会抛出一些我认为很棒的版本,因为人声中有一个不好的音调,这与蓝调家伙的做法完全不同。 (笑)但是和他一起工作真是太好了。

医学博士 : 当您谈论会议鼓手的生活时,录音室中是否有任何艰难的时刻?
里奇: (笑)也许在这里和那里。在《小壮举》的早期,录音室里有些紧张的时刻。那些日子已经过去了。在工作室里,当您制作歌曲并把握机会时,会有很多艰难的时刻。这取决于与您一起工作的人有多挑剔。很多时候,您将参加一场音乐会,乐队将开始真正地做饭,但是艺术家和制作人将带走所有使之激动人心的东西。很难咬你的舌头,什么也不说,但是你知道他们很想知道他们不想听你的话。

医学博士 : 您在生活中度过了艰难的时刻。您提到在与琼·阿玛特拉丁(Joan Armatrading)合作之前发生的第二起摩托车事故。那对你来说是一段糟糕的时光。
里奇: 我是从Lowell未能通过的巡回演出的声音检查中经过的。我被迫下马路,当我躺在路边时,流血并且腿部骨折,几个家伙停下来说:“我们认为您不需要这个,”然后他们把我的摩托车扔到了卡车的后面,然后起飞了。我认为那确实是我幽默的守护天使。我失职了一年-六个月的牵引力和六个月的全身塑形。这绝对是我的最低点。事故发生两周后,洛厄尔去世了。我的初婚是失败的,我被抢了。我什至无法为洛厄尔演奏纪念音乐会。我非常沮丧,并沉迷于毒品几年了。我很生气

医学博士 : 您如何从这种低谷中振作起来?
里奇: 只要你还活着,就有希望。有你爱的人和爱你的人会有所帮助。在我处于最低点时,我接到了罗伯特·普兰特的电话。我在这里没有任何工作,他雇用了我。我想他没听过这些故事。我下定决心要重新生活。我现在对生活感到非常愉快。因此,每当您真正沮丧时,都不要轻率行事,因为可能会发生一些大事。

 

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