约翰·韦瑟斯和温柔的巨人

 

由威尔·罗曼诺(Will Romano)

 

约翰·韦瑟斯(John Weathers)是1970年代进步摇滚时代的无名鼓手之一。 Weathers能够保持稳定的脉搏,因为他周围呈现出密集的音乐矩阵,这有助于编成最编剧最原始的动作之一《 Gentle Giant》录制和演奏的复杂作品。

尽管《 Gentle Giant》一向以严谨的形式如欧洲的礼仪,文艺复兴,中世纪和古典音乐而被广泛认同,但乐队的大部分方法都围绕着节奏进行,从复杂的对位旋律到奇拍速的指法,再到共同编辑。声音效果,例如碎玻璃的协调质量在1973年代推出的“逃亡者”中产生了周期性的图案 在玻璃屋里.

天气的巧妙执行模式消除了诸如 力量与荣耀, 自由手, 面试和现场 装傻,最近已重新制作,并以CD和数字格式在乐队自己的Alucard唱片公司上重新发行。 “我是一个灵魂,R&鼓手”,来自威尔斯的六十三岁的韦瑟斯说。 “我一直试图深入了解这首歌的根源。如果您将音乐中出现的每一个小东西都说成话,那么它最终会变成杂烩。”

大约十年前,Weathers震惊地发现他正在失去一些运动技能,无法再演奏低音鼓。他分享道:“我被诊断出患有脊髓小脑共济失调,希腊语是“走路时好像喝醉了一样”。 “有一天,我去洗个澡,意识到一条腿感觉到温水,而另一条腿却没有。感觉很冷。那是我知道什么地方出问题的时候。”

Weathers承认他不是他曾经的鼓手,但别指望他。近年来,他与他的乐队“野火鸡”一起演出,并于2005年在魁北克的温特尔巨人粉丝大会上与Roland HandSonic HPD-15电子手打击垫一起在舞台上演奏节奏,并与前巨人校友加里·格林一起(吉他)和Kerry Minnear(键盘/打击乐器)。

Weathers说:“ Gentle Giant大会是我第一次遇到Roland护垫,我实际上是借用它们来表演的。” “这可能不是一个完整的工具包,我只是在敲打节奏,但不要忘记鼓手是拳击手。他们是战士。他们可能不会与其他人打架,但是他们一定会把该工具包带到舞台上并击败地狱。”

正是这种粗暴的决定决定了Weathers的比赛风格,职业和生活。约翰生于威尔士的卡马森,并受早期摇滚乐和英国风俗的煽动性和诱人的节奏所吸引,他受到启发去拾起“织针并在十三岁的时候弹木椅的后背”,直到他收到一年后发行了第一套鼓他说:“然后我遇到了一群坏孩子,'借车'。” “不久之后,我15岁那年,我逃离家乡,与利物浦的亲戚住在一起。”

韦瑟斯不满足于投身暴徒生活,他花了很多时间在鼓上,与利物浦的各种音乐家共事,直到浪子打击乐手回到卡马森,并达到了他的第一个主要职业高原。他回忆说:“我到16岁时已经成为职业球员,后来出现在Eyes Of Blue乐队中,赢得了 旋律制作者 1966年击败竞赛,这使我们获得了与Decca的唱片合约。”韦瑟斯在《蓝眼睛》(Eyes Of Blue)中的工作经历,该组织从灵魂转入受古典影响的迷幻药,为他后来与《巨人》(Giant)的工作奠定了良好的基础,《巨人》以类似的方式从R&B / pop行为-称为前卫先锋(Simon Dupree And The Big Sound)。

通过与韦特瑟斯(Gentle Giant)的菲尔·德里克(Phil,Derek)和雷·舒尔曼(Ray Shulman)的联系,他与贝斯手艾伦·斯彭纳(Alan Spenner)和吉他手/歌手亨利·麦卡洛(Henry McCullough)成为油脂乐队的一员,并在1972年的美国巡演中暂时加入了巨人。他为受伤的鼓手马尔科姆·莫蒂莫尔(Malcolm Mortimore)填补,后者在一次摩托车事故中使骨盆,手臂和腿部骨折。莫蒂莫尔(Mortimore)在爵士乐手的温柔巨人(Gentle Giant)作品中采用了这种方法,韦瑟斯(Weathers)挖掘了音乐,将他的基于凹槽的才能发扬光大,这是他多年来在利物浦R乐队的副产物&B和Merseybeat巡回赛,很快就被要求永久替换Mortimore。 Weathers说:“我试图说出每首歌我认为重要和必要的内容,这样听者就不会失去音调。” “那是我得到这份工作的原因之一。”

约翰·韦瑟斯在《现代鼓手》上的唱片

Weathers不仅为音乐探索打下了基础,而且还开始以音乐家的身份发扬光大,尤其在舞台上。 Gentle Giant令人眼花live乱的现场表演具有传奇色彩,部分原因是每个乐队成员都有能力演奏多种乐器。确实,Weathers经常会精挑细选共鸣或弹吉他,这表明该小组内部的技术能力很强。他说:“切换仪器确定了我们的目标,但同时也很有趣。” “我们一直希望观众们喜欢我们所喜欢的节目。”

唱片公司的唱片,尤其是1973年的唱片 章鱼Weathers迈出的“巨人”第一步,让我们一窥乐队不可思议的多功能性和独创性。 “'River'歌让我们三个人演奏打击乐,我是具有打击乐学位的键盘手Kerry Minnear和刚开始鼓手的Gary Green,” Weathers说。 “它还具有我学到的小技巧所产生的奇怪声音。我要做的是插入1/4″塑料软管插入鼓壳的通气孔,通常是13″汤姆,迫使空气通过它。通过吹入管子,我创造了这种声波溜溜球效果-在打双冲程时,鼓的音高会上下波动。”

要在工作室中获得适当的结果是艰苦的工作。 Weathers记得有些早期会议既紧张又费力。 “雷·舒尔曼(Ray Shulman)带来了《乐队的男孩》 章鱼,我差点死了。”他回忆道。 “我说,‘你希望我做什么?’他说,‘玩吧。’我说,‘三周后回来!’”

制作人Martin Rushent说:“录制Gentle Giant的问题之一就是安排的复杂性。”他与乐队密切合作,担任唱片公司的录音工程师。 章鱼 记录。 “从音乐上讲,它在纸上非常吻合。但是除非您正确地记录了鼓,否则由于所有音轨都将被过度配音,听起来听起来像是一团糟。在录音过程中途重做鼓轨将是一场噩梦。因此,约翰需要保持精确。他是。”

在整个70年代,巨人以其坚定的艺术指导和对人友好的表演赢得了狂热的追随者,这在很大程度上要归功于Weathers稳定的手脚。还有人说,当主要创作力量菲尔·舒尔曼(Phil Shulman)决定在70年代初离开时,鼓手帮助乐队保持团结。但是,似乎无休止的巡回演出和唱片业的性质开始对他们造成打击。受到其唱片公司的压力,他们不得不撰写热门单曲,并且厌倦了观看其编剧同胞取得商业上的成功,Gentle Giant压缩并篡改了其1977年发行等发行方式 失踪的一块,1978年 巨人一日游!和1980年的新风潮 平民。 “我记得 失踪的一块,大多数歌曲都是一次录制的。” Weathers说。 “我们真的是在练习这些材料,但是我认为它有点光滑。”

约翰·韦瑟斯

时间对后来的Gentle Giant唱片来说很友善,但在70年代后期,该乐队与主流乐队格格不入。甚至有些顽固的粉丝都认为该小组早在几年前就已经达到了创作高峰。最终,到1980年,巨人号召它退出了。各种成员追求其他利益。例如,歌手/萨克斯风演奏家德里克·舒尔曼(Derek Shulman)成为唱片界的大佬,在签署诸如Nickelback,Pantera,Cinderella,Dream Theatre和Bon Jovi之类的演出中起了重要作用。在80年代和90年代,天气变得很忙,加入了改组后的威尔士乐队Man,并为威尔士电视台进行了各种录制会议。

尽管新千年带来了新的挑战,但韦瑟斯还是吸取了一些宝贵的经验教训:“我接受了身体状况,”他说。 “就是这样。我最珍贵的物品之一是我作为“蓝眼睛”的一员而购买的1960年代中期经典的香槟粉色闪光路德维希超经典套装,如今情况更好,躺在我家二楼的箱子里。我从那些鼓里走了很多路。无论我多么努力,我都无法击败他们。他们从未真正崩溃过。我打算将它们送给鼓手Kerry Minnear的儿子。这是我想做的。另外,很高兴看到其他人尝试一下。”