安东尼奥·桑切斯

多乐器演奏家,作曲家和乐队负责人Mehmet AliSanlıkol最近发布了 解析度。这是他2014年专辑的续集 下一步是什么,这个名称也适用于他的变形爵士乐团,根据他的需要可以简化为一个组合。 Sanlıkol以当代古典和爵士风格创作,并大量借鉴土耳其的影响。

为了 解析度 Sanlıkol招募了A级嘉宾名单进行独奏,包括单簧管演奏家Anat Cohen,女高音萨克斯管演奏家Dave Liebman,小号手Tiger Okoshi和鼓手Antonio Sanchez。实际上,在Sanlıkol履行承诺后,他们就牢记了音乐家的演出,而不是试图将其融入他已经完成的音乐中。他说:“我设计(作品)是为了确保这些作品是这四位特定的艺术家创作的。” “这是 不是 一个让我为之震撼的项目。”

桑切斯说:“几十年前,我很高兴在伯克利音乐学院与穆罕默德·阿里·桑尼科尔(Mehmet AliSanlıkol)见面,” 现代鼓手。 “我一直记得他是一个狂热而有才华的作曲家和一个非常好的人。我们尝试了几次一起做事,但是直到最近,我们的时间表都不允许这样做。去年,当他要我在即将来临的大乐队唱片中录制几首曲目时,我很高兴听到他的来信。我们赶上了,他向我解释说,过去几年来他深深沉浸在土耳其音乐中,重新认识了他的根源。”

桑切斯演奏的两首曲子是“ The Niyaz Suite”。 Antonio说:“在这种情况下,Niyaz指的是苏菲派的影响力,而Mehmet的投入对于撰写这篇文章而言是无价的,因为他对这一主题有明显的了解。第一部分是“ A Jazzed Up Devr-i Revan”,其灵感来自Mevlevi或“回旋”苦乐音乐的十四拍节拍。葬礼总是以这种特定的节奏周期开始其仪式。实际上,devr-i revan是这个十四拍周期的名字。

桑切斯继续说:“穆罕默德请我演奏一个开放的独奏来设定乐曲,所以实际上我们在进入第一首曲子两分钟的时候就开始了节奏循环。与乐队一起演奏的水壶鼓有两种尺寸:一个大鼓和一个小鼓。它们像定音鼓,但有铜质主体和骆驼皮。

antonio_sanchez_online_2“我很喜欢的一件事是,乐曲不断地变大,随着鼓的发展,鼓声变得越来越强烈。它以非常轻巧的牛角和土耳其芦苇长笛“ ney”的编排开始,而柔弱的小号演奏旋律。然后是一个Continuum Fingerboard [无键盘合成器]独奏,Mehmet完全杀死了它,然后击鼓/敲击。一些苦行僧的样品放在上面。在那之后,您可以听到Mehmet演奏的非常响亮的双簧乐器zurna。我喜欢这首作品的催眠性质。实际上,这让我想起了“ Ravel Bolero”的效果,因为反复的循环和ostinato最终被和谐地装饰。

桑切斯继续说道:“套件中的第二件作品《非洲黑人》(Afro Semai)是基于六个节拍的循环,也是在祭祀仪式中进行的。” “ Semai也是这个六拍周期的名称。但是,那里也有一些非洲多节奏的想法,因此也有标题。即使在鼓/打击乐介绍中也表达了这些想法。

“这首曲的前半部分与渐进式摇滚唱片一样充满活力,而zurna则一路领先。在zurna独奏中我演奏了一些有节奏的想法很有趣。乐曲的后半部分与安静,自由,开放的小号独奏形成鲜明对比。这种独奏最终会伴随着号角背景,这有助于将能量带回到短暂的结论中。

“我希望您能喜欢我喜欢的录音,并且喜欢它!”