再来一次  礼帽海顿 on 冲突’s 伦敦电话

乔恩·沃斯特(Jon Wurster)

尽管他们的前两张专辑肯定对他们的祖国英格兰和美国的一些归信者产生了影响,但在1979年的《冲突》中,全球统治似乎难以捉摸,尤其是考虑到他们被广泛誉为“唯一重要的乐队”。更糟的是,乐队负债累累,刚与长期管理者分道扬manager,而后者又随身带去了排练空间/总部的钥匙。

事情变得艰难时,Clash从来没有丢过毛巾,对此,Clash做出了回应,在伦敦一家汽车店的上层空间中hun缩,敲响了构成第三张专辑大部分的歌曲。当乐队搬到韦塞克斯制片厂并开始与传奇古怪的制作人盖伊·史蒂文斯(Guy Stevens)录音时,他们知道自己的前途即将来临。他们出现了 伦敦电话—一张起泡的19首歌音乐宣言,是“有史以来最伟大的摇滚专辑”荣誉的有力竞争者。

初听时立即会给三件事留下深刻的印象 伦敦电话-声音的清晰,永恒性(在很大程度上要感谢工程师比尔·普赖斯);令人难以置信的各种音乐风格,彰显了Clash的处理能力;整个乐队都表现出非凡的信心。 Clash从三弦朋克供应商到世界一流摇滚乐队的演变,在很大程度上应归功于鼓手Nicholas“ Topper” Headon的肩膀。尽管Clash创始人米克·琼斯(Mick Jones),乔·斯特鲁默(Joe Strummer)和保罗·西蒙农(Paul Simonon)经常表达对雷鬼,ska,rockabilly和Motown的浓厚爱意,但Headon的到来(只是在发行同名首张专辑之后)才得以实现。达到实际水平 执行 如此不同的风格。海顿在诸如Barnstorming摇滚歌手“ 钳制”,R&B风格的“虚荣的火车”和注入ska的“ Revolution Rock”表明了为什么他不仅必须被视为从朋克/新浪潮场景中脱颖而出的最重要的鼓手之一,而且应该被认为是最好,用途最广泛的摇滚之一所有时间的鼓手。

可悲的是,海顿会发现自己在82年中旬就被《 The Clash》解雇了,但是在乐队最大的单曲“ 摇滚卡斯巴”(几乎是单手写作和录制)之前(几乎是单手)。