Jason Trammell.

由威利上升

 

今年2月10日,多方面的制片人和流行音乐,放克和爵士搅拌机艾哈迈德·加仑发布了他的第六张专辑, 生活& Livin’ It,他的独奏项目下沉。鼓手和Longtime Gallab Collaborator Jason Trammell在传染性钩和华丽的和谐之下的味道下放了美味,灵魂和世界影响的凹槽。 现代鼓手在线 最近询问了Trammell关于记录,鼓手的深刻影响,更多。

 

MD: 什么是写作过程 生活& Livin’ It?你有多涉及?

杰森: 当艾哈迈德分享他的想法或演示时,我探讨了那些与我说话的人,并添加了任何我觉得有节奏地或其他方面的歌曲的任何东西。

艾哈迈德和我在一起的这个记录一起合作的主歌是题为“主题”。少数夏天前我们都在北卡罗来纳山脉的一个月左右。我们在女朋友家的后面设有一间工作室。我正在研究新的独奏材料,并在新的烟囱歌曲中使用艾哈迈德 意思爱,专辑以前 生活& Livin’ It。在那个时候,我主要参与了两首歌:“我们如何,”被释放 意思爱和“主题”,即在新记录中。

就“主题”而言,艾哈迈德有一个低音线,一些打击乐循环走了,我写了歌词并添加了一些合成线。我们来回扔掉了一段时间,把它进入纽约的工作室。最终我们坐在上面,直到这个记录。当我在八月追踪鼓后听到了Sonic Ranch的播放时,我知道这首歌已经走到了一起。

MD: 进入工作室之前的准备是什么?

杰森: 我们在需要时重新安排所有演示并在此处调整。我们还将它们用于一个现场设置,并在路上占据了一些节目,看看他们如何感受和可能发生变化。

MD: 专辑的鼓声有深刻的凹槽感。谁是你的影响?您是否在感觉方面取出了任何特殊的东西?

杰森: Stevie Wonder,所有斯莱斯特·斯塔克斯,霍华德·格拉姆,詹姆斯·杰尔逊,杰克逊Jr.,贾巴斯·斯塔克斯,克莱德·斯巴士菲尔德 - 基本上有任何灵魂音乐。来自那些鼓手,我学会了把他们需要的东西放在哪里。铺设,保持时间,让您的景点。 Funkadelic,Bonham,Mitch Mitchell,Buddy Miles和Ralph Molina也是影响。

我第一次听到John Coltrane,Sun Ra和Miles Davis,我的思绪爆炸了。我以前对爵士乐留下了一无所知,当我听到Elvin Jones Play时,我被改造了。我在南方互联网前的树林里长大,甚至从未见过爵士乐鼓手。所以我播放了记录,并试图为自己弄清楚。他们的感觉是我的一切。

当我听到特大王,李“划痕”佩里,乔·吉布斯等牙买加生产商,我的思绪再次被吹,我走上那个方向。狡猾的Dunbar,Leroy“Horsemouth”华莱士,卡尔顿Barrett-On。然后我进入了非洲或南美音乐,另一个世界为我开放了。它总是通过音乐和记录收集我了解到所有内容。 RAP音乐推出了我对抽样,这让我进入了从图书馆记录到“沼泽”恐惧的东西到威利纳尔逊的录音,甚至[哈里]尼尔森。

MD: 生活& Livin’ It 听起来它具有广泛的影响。你如何在同一专辑上播放这么多不同的风格?

杰森: 好吧,我喜欢这么多种不同的音乐风格,所以我想我可以把它与那么联系起来。我还在纽约市玩了一点。通过这样做,我通过许多不同的类型,同时保持一些凝聚力的感觉。灵魂音乐是灵魂音乐,无论是来自孟菲斯,拉各斯,底特律还是牙买加。

MD: 艾哈迈德录制了什么样的?考虑到他是一个多乐器,他在鼓面上有什么样的输入?

杰森: 艾哈迈德在鼓上有一个巨大的输入。当他正在研究他的演示时,他在ABLETON居住的鼓励。他对鼓在他的歌曲中生活的地方非常明确的愿景。在我加入污点之前,艾哈迈德和我一起玩了几年的几年。我在他的节奏内和围绕他的节奏,将我的感觉和风格添加到模式。最终在录音过程中,我们尽最大歌曲。

MD: 你做了什么来获取记录中的鼓音?你在工作室里使用什么装备?

杰森: 我只是把它们调整到他们对每首歌都对我有权的地方。我与工程师密切合作,听听他们所录制的方式以及它们如何与其他乐器坐在一起。我对不同的歌曲发表不同的蛇,而且我用很多布料和胶带。

在此记录上,我使用了1979年的罗杰斯Powertone套件,在屠夫的街区完成了12个×13 tom, 16×16 and 18×20楼汤姆斯和18楼×24踢。对于钹,我用了一对14″葡萄酒Zildjian Avedis Hi-Hats,20″葡萄酒Zildjian Avedis骑行,18岁″Meinl Byzance黑暗崩溃。在陷阱方面,我玩了一个Ludwig 7.5×14手工锤击黑色美,8×14 DW maple, a 7.5×14 Ludwig acrolite,5×14 Ludwig锤打黄铜,7.5×14 Ludwig职业。